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Vita artistica: avanguardia e tradizione, sperimentazione linguistica e industrializzazione dell'arte

Parlando d'arte si è soliti fare una distinzione tra avanguardia e tradizione e soprattutto fra arti maggiori (pittura, scultura e architettura) e arti minori. Distinzioni in verità mai così nette e che hanno visto storicamente il coesistere di tensioni al rinnovamento e esigenza di guardare alla tradizione, così come la reciproca influenza fra arte ‘alta' e ‘bassa'. Un aspetto caratteristico, quest'ultimo, non solo nella modernità: si pensi alla stretta vicinanza in epoca romana fra un cammeo e un ritratto ufficiale oppure, nel medioevo, fra un libro miniato e un affresco. È il futurismo, la prima avanguardia storica prettamente italiana, a dettare una spaccatura netta con la tradizione, teorizzando e praticando la distruzione del passato per gettare un ponte verso il futuro. Con tale obiettivo, i futuristi ricercarono una rinnovata coesione fra le diverse arti, superandone la tradizionale differenza gerarchica, ma soprattutto eludendo le leggi costitutive delle cosiddette arti maggiori: la composizione prospettica in pittura e scultura, corrispondente alla struttura sintattica nella scrittura così come alle regole armoniche musicali. Per i futuristi, anche il rumore indistinto della metropoli diventava un carattere distintivo della modernità. Con l'avvento del fascismo, alla cui ascesa il futurismo aveva contribuito per la sua parte in termini di vitalismo nazionalista e negazione del passato borghese, si torna a sentire con forza l'esigenza di un'arte più largamente accettabile, con il conseguente necessario ripiegamento verso un modernizzato ritorno alla tradizione, recuperando innanzitutto i generi artistici canonici: ritratto, paesaggio e natura morta. Dalla seconda metà dell'Ottocento si era intanto assistito a una sempre più ampia circolazione delle immagini, inizialmente dovuta all'introduzione dei processi di riproduzione litografica – con il contemporaneo proliferare di fogli volanti, giornali, manifesti – e in seguito fotografici. Aveva così inizio un'industrializzazione dell'arte capace di superare i termini dialettici fra tradizione e avanguardia, arti maggiori e minori, dando l'avvio a un nuovo sistema di segni tecnicamente e linguisticamente sempre più alla portata di tutti.
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